唐朝女子面容

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本文目录

  1. 中国盛唐仕女画的绘画风格是什么
  2. 仕女图代表两大画家
  3. 描写唐朝妃子容貌

[One]、中国盛唐仕女画的绘画风格是什么

〖One〗、唐代是中国封建社会最辉煌的时期,工笔人物画出现了空前繁荣的局面,以吴道子、张萱、周日方、孙位等为代表人物的肖像画、人物仕女画、宗教绘画等,强调对人物的心理刻画,使人物外形特征更为显著,也更具有形式美感;线描形式的笔法创造,是唐代工笔人物画的另一个成就;用色的大胆、色彩的富丽,是富有装饰性调子的设色主流。

〖Two〗、阎立本的《步辇图》、周叻的《簪花仕女图》《挥扇仕女图》,佚名《宫乐图》等等,都主要采用朱砂和石绿这两种对比色,以突出人物的形体、服饰美,敷色精微,或典雅富丽、或柔丽多姿;构图注意远近高低、错落有致;勾线劲细,甚至使衣纹都显得圆转流畅,极具装饰意味,蕴涵强烈的装饰美感,这些工笔人物画鼎盛时期的经典作品,体现了装饰性和绘画性的高度和谐。

〖Three〗、尤为可喜的是,在工笔人物画跨入成熟期乃至于鼎盛期时,一些大画家以及当时的文人士大夫参与了绘画理论的总结提炼,形成了较为系统的传统绘画法则和审美理念的理论著作,对于工笔人物画的发展功不可没,也为后人留下了可资借鉴的创作技法及理论传承。魏晋时期肖像画家谢赫的《六法论》《古画品录》;顾恺之的《论画》;王微的《叙画》等,他们所提出的审美观念,概括了这个时期工笔人物画的艺术成就。而唐朝张彦远的《历代名画记》堪称最早的一部中国绘画史专著。

〖Four〗、仔细研读大师的画作及其理论,可相互佐证,体会到各自鲜明独特的艺术风格和一套严密的创作规范体系。帮助我们宁神静心,少一点自以为是的张狂,多一份对大师的崇敬,对于我们调适心态,开拓心胸,是尤为重要的。丰腴雍容中的雅致,正是盛唐美人所独有的。帝国的繁荣,绽开在那些花样面容上,流光溢彩,令人颠倒沉醉。与描写宫廷和贵族生活为主的唐代仕女画不同,宋代儿童题材的绘画有着浓厚的民俗色彩。面对孩子们的笑脸,所有的庄重、神圣,所有的美艳、高贵,一下子都变得无足轻重。在唐代人物画中,也许没有哪一种题材更像仕女画那样,可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌。

〖Five〗、在这一时代,魏晋士大夫所推崇的“秀骨清像”也已了无踪影。丰肥雍容中的雅致,是盛唐美人所独有的。这种充满荣、自信、满足、大气的风貌,前无古人,后无来者,体现了一个时代的精神状态。中晚唐以后,仕女的形象则丰肥失度,日渐缺乏生气。

〖Six〗、唐代妇女的服饰与化妆变化多端,不论是“裙红妒杀石榴花”,还是“一抹浓红傍脸斜”,无不流露出繁荣与强盛。初唐长裙上宽宽窄窄的条纹,一直影响到隔海相望的日本。

〖Seven〗、唐代绘画与陶俑中仕女发髻样式、眉心装饰的花钿,种类达10余种,显现出贵族生活的精致与讲究。

〖Eight〗、唐代仕女画的气氛是轻松与美艳的,观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下,从容地去欣赏这个时代的美。这些美轮美奂的仕女画像李太白的诗一样,浸泡在富足繁荣的金樽美酒之中。

[Two]、仕女图代表两大画家

〖One〗、仕女图以唐朝作品的成就比较高,最具代表的两大画家是张萱和周肪。

〖Two〗、盛唐时著名人物画家之一,擅画人物、婴儿、仕女,尤擅长画贵妇人,同时还长于任女画中的楼台殿阁、花鸟、树木等布景。其代表作有《捣练图》《虢国夫人游春图》、《乳母抱婴图》《唐后行从图》《七夕乞巧图》《太真教鹦鹉图》,可惜一件真迹也没流传下来。

〖Three〗、约唐代大历、建中(766年—783年)时人,出身于贵族家庭。起初师法张萱,后有所变革和发展,成为独具一格的“周家样”。所画仕女都是丰满健康的,代表了典型的唐代仕女画风格。其代表作有《调琴啜茗图》(现藏东北博物图案的精美,更使以前的仕女画难以比拟。据文献记载,除周防的《簪花仕女图》。

[Three]、描写唐朝妃子容貌

〖One〗、唐朝的美女以胖(丰满)为美的标准,雍容富态、健康成了美女的主导性标准。

〖Two〗、女性是额宽、脸圆、体胖,健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。

〖Three〗、这一时期,女性穿着相当暴露,大有西方现代“性感”倾向。

〖Four〗、唐朝的胖不是现在的胖,只是相对于后世诸如之流来说的。

〖Five〗、严格来说唐代的女性是以健康、丰满、自然为美,不去刻意追求苗条、纤细,不是病态的瘦。

〖Six〗、举个例子,知道吧,那在唐代绝对是绝色美人吧,那她的体型应该符合唐朝人的审美观吧。

〖Seven〗、但我们知道,是编导并演出的,那绝对是美到极致的舞蹈。

〖Eight〗、当时大力倡导跳这支舞,使得此舞广泛流传,但跳的比较好的仍是。

〖Nine〗、试想如果杨贵妃的体型是现代人想象的那种臃肿的话她还能跳得出那动人心魄的舞蹈吗

〖Ten〗、所以,唐朝的美是健康、丰满,而非现今认为的臃肿、肥蠢.

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