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本文目录
[One]、唐代仕女画的艺术特点
〖One〗、???仕女画作为唐代绘画中重要的组成部分之一，时代背景对于它的催化作用不容小觑，艺术伴随着社会兴盛孕育而生。随着浩瀚历史长河的滚滚前进，每一个时代都有着优秀的文人画家，而唐代的仕女画画家则是这一时代最具有重要历史地位的艺术代表，创作作品深刻有内涵。盛唐之际，国力昌盛，富贵奢华之风在当时社会慢慢浸润开来。上层社会的奢靡生活一时成为创作表现的主要元素，仕女画也由此兴盛发展起来。
〖Two〗、??唐代社会经济政治文化的全速发展，艺术文化高度繁荣，仕女画的欣赏审美开始由功能性向审美性转变，题材内容也转变为仕女日常生活的方方面面。唐代仕女画不仅打破了我国传统人物绘画的特有内质，还将以往各朝代各时期中优秀的艺术文化特性表现发扬开来，其题材新颖、表现形式多样、绘画技法独特，如此史无前例的全方位发展所呈现的新面貌也是值得探究的。在唐朝，山水画、花鸟画等绘画题材都得到了极大的发展，但人物画在唐朝绘画题材的地位不可撼动，仕女画则是更能体现唐代人物画的主要表现形式。仕女画所代表的不仅是在当时历史环境下时代意义和艺术主流，对后朝后代的艺术指导作用也是不容忽视的。
〖Three〗、?周昉的《簪花仕女画》全卷没有一个整体的背景，画中人物、小狗、白鹤均匀的排列，构图和谐，把“主大从小”“近大远小”的法则体现得恰到好处。整个画面还遵循了左右对称的传统构图方法，把卷首的仕女与卷尾的仕女前呼后应，使整个画面协调统一。全图人物用线圆润流畅，准确地刻画了仕女各种不同的姿态。仕女画常用一些对比色，例如朱砂和石绿，包括周昉的《簪花仕女画》《挥扇仕女画》，佚名《宫乐图》等。唐代仕女画呈现了雅致的人物体态，精美的服饰，慵懒的面部气息；高低有序，近实远虚人物的服饰具有极强的装饰性意味，蕴含十足的美感，装饰性和绘画性的和谐统一。
[Two]、西安旅游回来的文案
〖One〗、以前对13朝古都概念只是停留在书本文字间，这次旅游回来，心中无比震撼，感性认知到了理性认知，认知飞跃。
〖Two〗、西安有全国保护最完整而且罕见的城墙宽度大于高度的古城墙，这归功于明太祖以及勤劳智慧的劳动人民。
〖Three〗、西安的钟鼓楼，全国体量最大，没有之一，这也昭示着西安差点成了大明国都。
〖Four〗、长治久安的汉长安城，2000年前东方之最，所以，才有了西罗马，东长安美誉。
〖Five〗、隋唐长安城，见证了隋文帝和宇文恺的功绩，大明宫遗址公园，兴庆宫公园，彰显了大唐盛世风貌，更有那不夜城让人流连忘返。
〖Six〗、大雁塔，小雁塔，向世人述说着唐高宗，武则天，唐中宗的心愿。
[Three]、湘西古诗
以下是一些描绘湘西风景和人文的古诗：
1.唐代刘昭禹的《晚霁望岳麓》中有诗句“湘西斜日边”，形象地描绘了湘西的地理特征。
2.宋代释普度的《偈颂一百二十三首》中，“湘西古渡夕阳明”一句，生动地刻画了湘西古渡在夕阳下的美景。
3.唐代柳宗元的《种仙灵毗》中有诗句“近在湘西原”，展现了诗人对湘西高原自然景色的热爱。
4.宋代赵蕃的《呈潘潭州十首》中，“昔者湘西借榻眠”一句，传达出诗人对湘西的深情厚谊。
5.唐代柳宗元的《冉溪》中有诗句“愿卜湘西冉溪地”，表达了诗人对湘西冉溪地区的向往。
6.唐代李群玉的《寺霁夜》，描述了雨后湘西的静谧夜景，松风冷晴滩，竹路踏碎月，皓夜千树寒，峥嵘万岩雪，境寂凉夜深，神思空飞越。
7.唐代齐己的《君游南国去》，描绘了一路随鸿雁，千峰绕洞庭的美丽湘西风光。
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