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[One]、简述唐代大曲的基本结构和审美特点
唐代大曲的基本结构：大曲的结构较为复杂，杨荫柳先生将唐代歌舞大曲结构大致分为三个部分：散序；中序、拍序或歌头；破或舞遍。审美特点：唐代大曲内部结构与节奏、速度变化，要比六朝时期的清乐大曲复杂得多。唐代大曲各个乐段还大量使用了“重尾”的手法，即各段均有一个相同的叠句构成尾声。唐大曲又称大曲或燕乐大曲，是一种综合器乐、歌唱和舞蹈，含有多段结构的大型歌舞音乐，在隋唐宫廷燕乐中占有重要的地位。它进一步吸收了外来音调与形式，较之魏汉的相和、清商大曲有着更高的发展，代表着隋唐音乐文化的比较高水平。
[Two]、唐朝的主要劳动工具及其特点
〖One〗、灌溉工具:筒车。又叫水转筒车。随水流而自行转动，竹筒把水由低处汲到高处，一昼夜可灌田百亩以上，功效远较翻车为高。自三国时期用于灌溉的翻车发明以后，一直是用手摇的，到唐代时出现了脚踏翻车和牛转翻车，功效大大提高。唐代还出现了立井水车，亦称为井车，是一种以木桶相连用来提取井水的水车，一直在北方农村沿用，在旱地农业中发挥重要作用。
〖Two〗、耕作工具:曲辕犁。又称江东犁。轻便的曲辕犁，结构完善，犁架小，便于回转，操作灵活，既便于深耕，也节省了畜力:一头牛即可挽拉，改变了以往二牛抬杠的牵引方法。自此我国耕犁基本定型。唐代出现的耘爪，既是耘禾工具，也是为了避免指甲被泥沙磨损，故也可视为劳动保护工具。
〖Three〗、整地工具:碌碡。又称“碌轴”，石制的圆柱形农具，一端略大，一端略小，宜于绕着一个中心旋转。用来轧谷物、碾平场地等。
〖Four〗、谷物加工农具:水磨。唐代的水磨比以前更加先进。动力还是通过流水启动。最能够说明唐代水力石转磨发展水平的，要数上海博物馆收藏的一幅《闸口盘车图》了。从整个建筑群的比例看，水磨和水磨下面的水涡轮，就占据了画面中高大异常的整个中央大厅，确可算得上是庞然大物，整个场面气势恢宏，建筑雄伟，服务人员众多，足见这种被称作“盘车”的水磨
[Three]、讨论唐代的乐府有什么特点以及什么是歌行体
〖One〗、[One]、篇幅可短可长。岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有二〖Fourteen〗、句，白居易的《长恨歌》竟有一百二十句。杜甫的《兵车行》
〖Two〗、有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句，其中唐代最长的歌行体诗歌为韦庄的《秦妇吟》，共有二百三十八句之多。
〖Three〗、[Two]、保留着古乐府叙事的特点，把记人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动。例如杜甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出征时的记叙，又有“道旁过者”与“行人”的问答，也有“信知生男恶，反是生女好”的感叹，读后真能摧人肝肠。再如《茅屋为秋风所破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙，也有“归来倚杖”的叹息，更有“安得广厦千万间，……吾庐独破受冻死亦足”的强烈抒情与愿望，读后令人唏嘘不已。
〖Four〗、[Three]、声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵。“歌行”体诗歌在格律、音韵方面冲破了格律诗的束缚，由于它要“放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很困难了。例如《茅屋为秋风所破歌》，二〖Fourteen〗、句就换了好几个韵脚。歌行体的形式比较自由，是由内容所决定的。
〖Five〗、[Four]、句式比较灵活，一般是七言，也有的是以七言为主，其中又穿插了[Three]、[Five]、九言的句子。例如，《茅屋为秋风所破歌》基本上是以七言为主的，但也有二言的（“呜呼”），也有九言的（“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”）。[Five]、在命名上，诗人通常用“歌”、“行”、或“歌行”来命名。如白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》、高适的《燕歌行》等等。
〖Six〗、乐府，汉族古代民歌音乐。乐府是古代音乐机关，秦代以来朝廷设立的管理音乐的官署，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，正式成立于西汉汉武帝时期，收集编纂各地民间音乐、总结改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。
〖Seven〗、汉魏六朝以乐府民歌闻名。“乐府”本是汉武帝设立的音乐机构，用来训练乐工，制定乐谱和采集歌词，其中采集了大量民歌，后来，“乐府”成为一种带有音乐性的诗体名称。今保存的汉乐府民歌的五六十首，真实地反映了下层人民的苦难生活。如《战城南》、《东门行》、《十五从军征》、《陌上桑》等，其文体较《诗经》，《楚辞》更为活泼自由，发展了五言体、七言体及长短句等，并多以叙事为主，塑造了具有一定性格的人物形象。《孔雀东南飞》（又名《古诗为焦仲卿妻作》）、《木兰辞》是汉魏以来乐府中叙事民歌的优秀代表作,称为乐府双璧。
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